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| lettura di victor53 commento di _NN_ |
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Contestualizzare è importantissimo e fai bene a seguire questo approccio.
Tra le due preferisco la prima, ma opererei in ogni caso qualche taglietto in basso (due gradini), in alto e sul lato destro (rendendo simili le due file di mattoni in rilievo). In questi scatti spesso si cerca la massima simmetria negli elementi architettonici, introducendo la figura umana come un elemento in grado di spezzarla (espediente per rendere visibile un particolare dalle dimensioni molto ridotte, visto che l'occhio va a pescare istintivamente quello che spezza l'armonia). In questo caso la facciata era asimmetrica già di suo, quindi l'espediente riesce meno.
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| a spasso di orchidea commento di _NN_ |
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Manca un'inquadratura frontale, con i piedoni della donnona di fianco e ci siamo ...  (... oppure le altre due coppie di zampe ...).
Erwitt condiva tutto con un po' di sana ironia, e gli bastava accostare due particolari così differenti come un cagnolino minuscolo ed una enorme padrona per farlo.
Ben venga l'ispirazione, avrei cercato di valorizzare maggiormente i piedi dell'uomo che occupano una posizione un po' troppo marginale per entrare nella struttura narrativa e si percepiscono quasi come degli elementi di disturbo. Della desaturazione sinceramente non sentivo il bisogno: il cagnetto è al centro del fotogramma, per il resto sfocato, e questo già gli dà la massima visibilità possibile, la desaturazione appare come un ingiustificato effetto speciale.
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| Il disegnatore triste di tamata80 commento di _NN_ |
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In generale la "tollerabilità" di eventuali elementi di disturbo nella street è direttamente proporzionale all'irripetibilità del momento, fermo restando che i migliori esponenti del genere riescono a coniugare un momento eloquente ad una forma curatissima (risultato indubbiamente difficile, ma che si dovrebbe avere come obiettivo al quale tendere).
Detto questo lo scatto è stato eseguito in una situazione un po' differente da quella tipicamente street. Allo scatto rubato e alla spontaneità dei personaggi, si è sostituito uno che ha previsto la collaborazione del soggetto, all'ampio spazio dato all'ambiente insieme ai protagonisti, si è sostituita un'inquadratura stretta sul soggetto. Detto in altre parole l'approccio utilizzato è stato quello tipico del ritratto e tale resta lo scatto nella sostanza, anche se la sua genesi è avvenuta in strada.
In senso assoluto, non potevi chiedere di spostare la borsa, ma forse potevi ritagliare un'inquadratura focalizzata sui due elementi più importanti del fotogramma .. il viso dell'uomo e la sua creazione. Altra soluzione poteva essere quella di cogliere l'azione del protagonista mentre si stava dedicando al suo lavoro rendendo la tua presenza più invisibile possibile, in quel caso contestualizzando la scena per quanto possibile.
Approcci differenti allo stesso soggetto, che creano foto differenti.
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| Unfinished poem on a wall... di elfranZ commento di _NN_ |
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Riprodurre un murales è sempre un compito difficile, fotograficamente parlando. Difficile perchè se si cede alla tentazione di riprodurre pedissequamente la scena, si rischia di presentarla in maniera un po' troppo impersonale. Per fare in modo che i meriti della foto vadano al fotografo e non all'autore dell'opera raffigurata è necessario utilizzare impiegare al meglio i mezzi a disposizione (scelta dell'inquadratura, composizione, gestione della luce etc.).
Nello specifico, la parte centrale della foto (il muro) mi sembra un po' scuretta, la composizione ha incluso degli elementi che se da una parte contribuiscono a contestualizzare la scena, dall'altra possono essere percepiti come elementi di disturbo (forse evitabili studiando meglio l'inquadratura).
Il contenuto si limita a riprodurre il poema incompiuto, senza aggiungere molto altro; lo leggiamo come chiunque altro passante che percorre quel tratto di strada. Il dato formale potrebbe supplire alle carenze narrative, ma a mio avviso non ci riesce pienamente per le imperfezioni sopra indicate.
Il commento può sembrare un po' troppo pesante, ma ho lasciato alla fine la considerazione più importante e cioè la capacità di scovare un dettaglio significativo, capacità che emerge anche in uno scatto come questo ... è il principio di ogni buona foto ... a curare la forma si fa sempre in tempo, ma se manca l'occhio ... |
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| Coloriamo la citta' di DocAl commento di _NN_ |
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Vediamo un po' come è andato questo scatto di pratica. 
Allora .. la borsa degli attrezzi e delle bombolette distrae un po' anche se riempie bene in basso, stesso dicasi per i pezzetti di cartelloni nell'angolo in alto a destra. L'inquadratura sfrutta la prospettiva e colloca centralmente i soggetti, le due cose potrebbero non giustificarsi reciprocamente, considerato che individuati i protagonisti principali poi non si trova più una motivazione per esplorare il resto della scena, continuando a seguire la linea prospettica. Si poteva forse attendere il momento in cui i due protagonisti fossero distribuiti ancor meglio nel fotogramma o utilizzare un' inquadratura frontale. Belli i colori, come è giusto che sia con questo tipo di scatti.
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| Centro Storico di nichi commento di _NN_ |
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Ti do anch'io il benvenuto prima di tutto.
Anche a me il tuo esordio non sembra male. Il taglio verticale ha dato rilievo sia alla vettura che all'ambiente, avrei solo incluso integralmente l'arco del portone e dato ancora un po' d'aria intorno a tutta la scena.
Detto questo, è giusto anche sottolineare che lo scatto non rientra perfettamente nel genere street, che si pone come obiettivo prevalente quello di descrivere e catturare piccole storie dell'umanità in strada, piuttosto che soffermarsi su oggetti ed architetture urbane. (per una buona guida sul genere ti consiglio questo topic: http://www.photo4u.it/viewtopic.php?t=1635).
Attendiamo i prossimi scatti.
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| ...ingoiato dalla cività.... di G3GH3 commento di _NN_ |
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... mai sostenuto la necessità di sparare a raffica sempre e comunque, nè intendevo oltraggiare l'approccio allo scatto di derivazione analogica ... 
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| (2) di andy-capp commento di _NN_ |
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Un tema ricorrente (specchi ed immagine dei passanti nei mercati/mercatini) svolto discretamente. Quel "5" volenti o nolenti lo si legge senza trovare alcun appiglio narrativo con il resto del fotogramma, se non quello di suggerirci che ci troviamo in un mercato, ma questo già lo potevamo sapere osservando gli oggetti esposti (non è obbligatorio che il legame sussista, ma soffermarsi sul numero fa perdere un po' di immediatezza alla scena il cui fulcro si trova altrove). Detto questo passo a taglio e B&N, li accoppio perchè ritengo svolgano una funzione unica ... quella di suggerirci una particolare visione della scena, un B&N violento e un taglio stretto, sono sinonimi della volontà di togliere "solarità" alla scena (se non si tratta di volontà, l'effetto è comunque quello). A questo dato formale dovrebbe fare riscontro una certa coerenza con il contenuto ed a guardare l'espressione della ragazza, un po' immersa nei pensieri, un po' perplessa, tutto sommato questa coerenza la si riscontra.
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| Pisolo di Gnorpy commento di _NN_ |
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Uno scatto un po' difficile da commentare almeno per me.
Cerco di andare con ordine e di razionalizzare i pensieri differenti.
Parto dalla lettura immediata dell'immagine, che propone una inquadratura molto stretta sul personaggio (tipica da tele, a meno che non si tratti di un crop, ma a giudicare dall'appiattimento dei piani e dallo sfocato opto per la prima opzione), un B&N sostanzialmente corretto (ad eccezione di qualche bianco fuori scala), ed una composizione che colloca centralmente il soggetto sacrificando gran parte dell'ambiente circostante.
Vengo al punto più ostico (per me) .. il personaggio. Lo scatto dovrebbe suscitare una vena di ironia ed il fine nella street è sempre nobile, ma, almeno nel mio caso, il sorriso non scatta subito perchè mi rendo conto che nella scena manca qualcosa per rassicurarmi sul fatto che il tipo sta solo schiacciando un sonnellino durante un'uscita domenicale (magari) e non è una persona ritratta in un momento di difficoltà. A quel punto si inizia ad esplorare la scena alla ricerca di qualche particolare in grado di dirci qualcosa in più (e il taglio non aiuta). Il vestiario suggerisce che non si tratta propriamente di un mendicante, magari qualche elemento di contorno avrebbe rassicurato ancora di più.
Scusami per il commento poco tecnico e un po' emotivo, spero che siano chiari i motivi delle mie perplessità.
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| Dopo che lei se n'è andata... di Nausicaa commento di _NN_ |
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Ricordo la precedente e sono portato a leggere questa in funzione dell'altra. In senso assoluto però non è un approccio che ritengo corretto, almeno nella street molto spesso emerge una propensione a realizzare lo scatto autosufficiente che si regge senza alcun riferimento sia al titolo che a precedenti scatti (a differenza del reportage).
Il titolo aiuta e diventa indispensabile per leggere tutta la storia. Senza di esso il protagonista potrebbe attendere la sua lei piuttosto che contemplarla mentre si allontana, oppure potrebbe attendere semplicemente un amico o un taxi o mille altre cose che emergono dalla lettura immediata dell'immagine. Questa propone un ritratto di spalle non eccessivamente nitido ed un po' rumoroso, i pochi tratti del viso dell'uomo catturati sono in grado di suggerire molteplici storie affidate tutte alla lettura mediata che ciascuno spettatore darà.
Io un'idea l'avrei per valorizzare entrambe gli scatti, anche se si creerà qualcosa di differente da una street ... accoppia le scene in un unico frame.
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| Torino, 30-04-07 (2) di Marco Petrino commento di _NN_ |
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| malko ha scritto: |
Grazie Frank!!! La pignoleria (parecchia... ) non si addice troppo alla street
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A quelli molto bravi si chiede questo ed altro ... 
Scherzi a parte, io mi accodo ai complimenti, visto che Franco ha detto le stesse cose che avrei detto io ... (beh forse sulla ruota non avrei detto nulla ...  .... ma solo perchè quella bici non mi piace tanto, perchè introduce una piccola "interferenza concettuale" ... sono le cose che a posteriori vorresti che non ci fossero ... ma concordo sul fatto che non tutto è governabile in strada e che nulla si poteva fare per farla sparire).
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| il litigio di domgarga commento di _NN_ |
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Colgo l'occasione datami da DocAL per integrare il mio precedente commento che altrimenti potrebbe sembrare troppo duro ed immotivato.
Nella street un'esigenza importante è quella di ambientare la scena, dato che l'ambiente al pari dei personaggi occupano lo stesso ruolo. Un'inquadratura più ampia probabilmente avrebbe consentito di includere anche l'altro protagonista rendendo meno equivoca la scena. La totale decontestualizzazione della foto e l'enfasi posta sul viso lo rendono sicuramente più un ritratto che una street (non conta tanto il luogo in cui è avvenuto lo scatto, quanto piuttosto l'approccio alla scena e ai personaggi).
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| Valladolid di nuvis69 commento di _NN_ |
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Benvenuto prima di tutto ...
Al di là del mezzo .. che può essere relativo ... quello che non emerge è il centro di interesse .. tra cavi elettrici, auto, architetture urbane e passanti vaghiamo vaghiamo senza trovare la storia che normalmente si cerca in una street (quella umana). La "valutazione" dello scatto allora deve essere effettuata considerandolo come un paesaggio urbano (genere differente dalla street) e esaminando quindi quanto accuratamente è stato riprodotto (i protagonisti umani diventano semplici elementi compositivi che si cerca di piazzare nel miglior modo possibile).
La struttura compositiva sfrutta piuittosto bene la collaudata inquadratura con il punto di fuga prospettico decentrato, ma il groviglio di cavi, almeno personalmente lo percepisco più come un elemento di disturbo (come spesso accade) che come un elemento in grado di valorizzare la composizione, anche perchè non si è riuscito a "domarli" rincorrendo simmetrie e motivi geometrici da essi formati. Una ravvivata ai colori e un po' di maschera di contrasto si può sempre dare in post.
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| ...ingoiato dalla cività.... di G3GH3 commento di _NN_ |
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Molto interessante il motivo geometrico utilizzato, al pari delle scelta cromatica. Una composizione molto curata, che pur non proponendo una simmetria totale tra le varie parti, come in questi casi si cerca di fare a volte, risulta estremamente gradevole. Tutte le linee convergono sul protagonista principale che pur svolgendo un ruolo prevalentemente compositivo, è in grado di suggerire una storia che parla del sempre valido tema del rapporto tra uomo ed ambiente. Mi sarebbe piaciuto vedere anche la stessa foto con uno scatto leggermente anticipato (in questi casi è facile togliersi dall'imbarazzo scattando almeno un paio di foto). Scatto riuscito in ogni caso.
p.s. curiosità sulla location ... di che struttura si tratta ?.
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| il litigio di domgarga commento di _NN_ |
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Ma la coppia dove sta ? se l'altro protagonista è quel brandello di camicia nell'angolo in basso a destra, allora l'inquadratura mi sembra decisamente errata se invece si tratta del protagonista sullo sfondo ripreso di spalle, non mi sembra in nessun modo legato alla ragazza, quanto piuttosto un elemento di disturbo entrato nell'inquadratura.
Pur con tutto l'impegno possibile alla storia descritta non ci si arriva se non leggendo la spiegazione dell'autore; in questo caso nemmeno il titolo riesce pienamente a farlo considerato che, come giustamente rilevato, l'espressione della ragazza non lascia trapelare alcunchè.
Concordo sulla bontà della foto come ritratto rubato per strada (sul viraggio de gustibus).
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| capriola di paffo_the_conqueror commento di _NN_ |
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Situazione che consente sicuramente di provare qualche scatto in più cambiando punto di ripresa e momento. Io cercherei sempre il migliore stacco possibile in relazione allo sfondo (in questo caso eri già a buon punto).
Il B&N non mi sembra male, i neri restituiscono un buon dettaglio, i bianchi sono controllati, ma non spenti; la gamma tonale mi sembra sufficientemente estesa, nel B&N esistono anche i grigi e se la loro presenza è così estesa è anche perchè i colori di partenza probabilmente includevano qualche rosso e qualche blu di troppo (se proprio diventano insopportabili si possono modificare selettivamente prima della conversione, anche se, al solito, è meglio pianificare la resa del B&N in anticipo). Qualche taglietto di troppo in basso si poteva corregere con un po' di attenzione.
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| Istanbul#3 di frank66 commento di _NN_ |
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Questa la stavo proprio aspettando dopo averla vista in galleria.
Spero che il fotografo ritratto non sia un tuo conoscente, in tal caso chiedo scusa in anticipo per quanto dirò.
Scherzi a parte, il momento mi sembra decisamente eloquente, e guai a considerare solo la povera donna che chiede l'elemosina il soggetto principale della foto, qui il protagonista diventa lo stereotipo del fotografo superaccessoriato che col bianchino di turno si tiene a debita distanza dalla scena, senza nemmeno abbassarsi per riprenderla. Puà essere che abbia sbagliato completamente la lettura, ma io ci vedo dell'ironia ed un modo eloquente per dire cosa il fotografo medio non dovrebbe fare in casi del genere (una foto vale più di mille parole).
Gli elementi inclusi nella composizione ci consentono di seguire l'azione senza interruzioni partendo dall'uomo in primo piano; complice anche la focale corta e la ridotta distanza dalla scena il coinvolgimento dello spettatore è molto alto. B&N deciso (vedo solo una sorta di alone intorno alla testa del manfrotto e intorno al gomito... potrebbe essere creato dalle tonalità irregolari del marciapiede ?).
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| Vengono giù come automi di Cl@udio commento di _NN_ |
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Terzo iscritto presente !
Scherzi a parte, non dimentico mai gli insegnamenti di un grande streepher che mi ha sempre fatto notare che la buona riuscita di una street dipende sempre dalla possibilità di rispondere ad una semplice domanda: cosa sarebbe cambiato se lo scatto fosse avvenuto qualche istante prima o dopo .. se la risposta è poco o nulla, si potranno scattare tanti scatti validi ma poche street riuscite. E' l'irripetibilità del momento che si ricerca sempre ... quante persone passano in media su quella scalinata e quante foto simili si potrebbero scattare in una mezz'ora ? Ripeto, si tratta di foto ugualmente riuscite dal punto di vista formale (convengo anche io sulle osservazioni di Franco sulla composizione). Tutta questa pappardella per dire che poi può capitare e non dico che sia necessariamente questo il caso che si ceda alla tentazione di spostare nel titolo quel contenuto che allo scatto manca (perchè manca il cuore ovvero l'attimo).
La situazione più interessante dello scatto è un'altra a mio modo di vedere ... l'unico bambino tra la folla e lo sguardo del genitore (?) alle spalle ... la composizione ce lo pone sul piatto d'argento non vedo perchè guidare la lettura della scena con un titolo pretederminato.
p.s. quello streepher ovviamente ha indicato la strada più difficile da percorrere e nessuno lo nega.
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| Il molo di Mauroq commento di _NN_ |
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" ... Si tratta solo di notare le cose ed organizzarle. Bisogna prestare attenzione a quello che ci circonda e che riguarda l'umanità e la commedia umana"
E.Erwitt
A volte finisco le munizioni con i commenti ( capita) ... mi sono fatto aituare da una citazione illustre (anche se quel cielo bianco contro il quale si staglia il pescatore, mi fa venire in mente un altro autore ... e se riguardo l'albero della gallery me ne convinco ancor di più). L'istante irripetibile della street diventa l'emozione irripetibile di chi osserva la scena ... non può essere mostrata come un gesto o una scena eloquente ... al pubblico si chiede molto, ma chi racoglie la sfida lanciata dall'autore prova grande soddisfazione.
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| Una mattina al pontile di victor53 commento di _NN_ |
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Azz .. è un reportage ..
Secondo me Vittorio ha deciso di darci una lezione sulla street.
Quattro approcci differenti allo stesso soggetto, che esprimono bene come si può interventire sul bilanciamento ambiente e personaggi, creando effetti differenti.
- 1 Peso del personaggio marginale e con funzione prevalentemente compositiva (capita spesso con il personaggio ritratto di spalle) e taglio verticale che suggerisce di guardare oltre il pontile per esplorare il blu del cielo.
- 2 Il centro della scena viene occupato dall'interazione tra i personaggi. La composizione può risultare per certi versi ridondante in basso e a sinistra.
- 3 La distanza dalla scena e la focale scelta proietta lo spettatore nella scena ed il rapporto con il personaggio diventa più diretto. Condividiamo il punto di vista del protagonista del fotogramma ed esploriamo il pontile insieme a lui.
- 4 A prevalre in questo caso è il rapporto tra ambiente e personaggio; il soggetto svolge ancora una funzione compositiva, ma si raggiunge un ottimo bilanciamento tra lui e l'ambiente. Il nuovolone bilancia l'omino ed esprime bene le proporzioni esistenti.
Sarà che ho messo in evidenza quattro importanti tratti fondamentali della street ?
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